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　　經(jīng)典的影視作品總是具有雋永的生命力，將這些經(jīng)典重新搬上熒屏，成為不少創(chuàng)作者的選擇。近來，不少翻拍劇登陸各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站，從經(jīng)典老劇到青春記憶，在引發(fā)一波波回憶的同時，也引來不少爭議。

　　近年來，各類翻拍劇層出不窮。有統(tǒng)計(jì)顯示，《神雕俠侶》已被翻拍了11次，《倚天屠龍記》被翻拍了9次;而一些愛情、都市、勵志類的當(dāng)代劇，“不是已經(jīng)被翻拍，就是在被翻拍的路上”。

　　翻拍劇頻頻被吐槽，是對創(chuàng)作者原創(chuàng)能力的一種提醒。文藝創(chuàng)作是藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。我們要不斷增強(qiáng)閱讀時代的能力、提煉生活的能力、創(chuàng)新創(chuàng)造的能力，塑造新的經(jīng)典，成就恒久的藝術(shù)魅力。

　　翻拍本身并無不可。經(jīng)典有值得被不斷回望的價值，我們的文化名著、歷史故事、神話傳奇中也有值得被不斷挖掘的資源。但好的翻拍應(yīng)該是“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，創(chuàng)作者應(yīng)隨著時代生活進(jìn)行新的創(chuàng)造，賦予作品新的內(nèi)涵，讓經(jīng)典作品不斷與當(dāng)下進(jìn)行對話，與一代一代的受眾產(chǎn)生新的心靈碰撞、情感共鳴。從這個角度來說，翻拍本身是重現(xiàn)經(jīng)典甚至再造經(jīng)典的過程。

　　但從事實(shí)上看，在“賺錢快”“多賺錢”的現(xiàn)代商業(yè)邏輯中，又隱藏著影視劇制作各方互相角力的復(fù)雜動機(jī)，不少翻拍劇大多將重心轉(zhuǎn)移到“偶像劇”“推新人”的包裝上，“小鮮肉”的顏值和大眾歡迎度、畫面特效的包裝等，已經(jīng)成為快餐化、淺層次娛樂情境下的主要“看點(diǎn)”，諸如對原著的理解囫圇吞棗、浮于表面、演員形象與氣質(zhì)與原作差距甚遠(yuǎn)、故事內(nèi)容沒有呈現(xiàn)原作的精神內(nèi)核、改編的劇情胡編亂造、缺乏張力等，已經(jīng)成為很多翻拍劇共同的“硬傷”。不少翻拍劇打著“致敬經(jīng)典”“致敬情懷”的旗號，卻在做著“解構(gòu)經(jīng)典”“顛覆經(jīng)典”“破壞經(jīng)典”之實(shí)，在一輪又一輪的話題爭議中，“翻拍劇”似乎已成“毀經(jīng)典”的代名詞。種種不良創(chuàng)作傾向，不僅影響作品質(zhì)量的提升，而且容易誤導(dǎo)創(chuàng)作風(fēng)向，造成劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。

　　翻拍經(jīng)典，需要付出更多的匠心與努力。翻拍是藝術(shù)的再創(chuàng)作，創(chuàng)作人員不能在亦步亦趨的模仿中束縛自己，更不能在市場大潮中迷失自己。如果一味追逐熱點(diǎn)、迎合市場，將手中的作品當(dāng)作追逐利益的“搖錢樹”，將文藝創(chuàng)作的付出用劃不劃算來衡量，從而放棄對作品質(zhì)量、價值的堅(jiān)守，那么不僅會透支觀眾的信任，也會造成不良社會影響。為此，文藝創(chuàng)作是一件需要用心、用情、用功的事，容不得偷懶、省事，更不能為一時之利而動搖、為一時之譽(yù)而急躁。對經(jīng)典多一些敬畏，對觀眾多一些誠意，對作品多一些感情，才是創(chuàng)作應(yīng)有的態(tài)度。